體仁閣: 清

清乾隆黃地粉彩描金九龍梅瓶

瓶口微撇，短束頸，豐肩，長圓腹下斂，圈足。通體以黃釉鋪地，口沿描金，頸飾祥雲蝙蝠紋，肩部以下繪雲龍紋，其紅底描金之九金龍神情體態各異，雲間以藍、紅、綠等色料堆填而成，層次突出，藝術感染力強烈，脛部繪海水紋一周，足牆處為回紋，體現出乾隆朝紋飾佈局特點。器形規整，工藝甚精，彰顯其皇室地位，底書乾隆年製篆體款。

清乾隆珐瑯彩獸鈕蓋罐

珐瑯瓷又名瓷胎畫珐瑯。珐瑯彩瓷以其潔白細膩的胎質、瑩潤如玉的釉面、明快艷麗的色調，以及精湛絕倫的繪畫技巧，成為紫禁城內皇帝、后妃們賞玩的「御用瓷」，在清宮內獨領風騷近百年，乾隆皇帝由此賜御旨「庶民弗得一窺」，並不准賞賜王公大臣。

此器線條流暢，體態豐潤，外撇足，工法仿掐絲珐瑯，且為珐瑯彩中少見之大器。蓋頂流金獸鈕，金邊繞口，器身以金底盤蓮紋為主，上下分別為黑底及松綠底鳳紋倆倆相對構成八朵如意圖，並飾以回紋邊收足。腹部繪製了一對雉雞，雌雄對視，眉目傳情，羽翼上的羽毛絨光如絹，色彩豐富，栩栩如生。側面開光窗景繪製蘭、梅、牡丹等花卉圖，整體紋飾取意”子孫昌盛、社稷穩固”。底署青花”乾隆年製”二行四字款。

雍正粉彩開光喜上眉梢方罐

粉彩是清代康熙晚期所創燒的珍貴彩瓷品種之一，雍正時期達到最高峰。此器精美小巧，斜肩，器身彩繪纏枝花滿彩。流金蓋鈕，蓋上以雲紋開光黃底紅字”吉”、”祥”、”如”、”意”四字與罐肩開光 ”福”、”祿”、”壽”、”喜”四字相稱，八個五彩宮燈相互輝映。

四面圖紋開光窗景為”喜上眉梢”或稱為“喜鵲登梅”，亦有”雙喜臨門”之意。喜鵲悠閒地棲息於花枝間，花蕾含苞待放，有春回大地的景象。筆觸十分細膩，色調粉潤柔和，深淺相間有層次感。內底署青花”雍正年製”二行四字款。

清乾隆粉彩百花不落地(五龍)觀音瓶

觀音瓶，又稱“觀音尊”，是清代康熙至乾隆年間流行瓶式之一，器呈撇口，長頸，溜肩，肩下弧線內收，高圈足。瓶體纖長，線條流暢。風行于“康乾盛世”。

「百花不露地」，也叫「萬花不露地」，是乾隆時期出現的一種新的粉彩瓷器，通體裝飾雍容華麗，點綴各式花卉，圃簇繁麗，上下相映，各盡其妍，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。畫面設計獨具匠心，雖繁密卻不亂；花葉分佈各有主次，婉轉舒展，頗見柔美之姿。此器特殊之處在於百花中有五龍穿梭其中，更彰顯其尊貴之地位，應屬宮中之精品。底書“大清乾隆年制”六字篆體款識。

乾隆茶葉末釉葵花螭龍雙耳瓶

瓶撇口，長頸，溜肩，足端修飾細膩；葵花形口，棱型長頸，頸飾祥獸雙耳，葵花式鼓腹及形足，頸肩與腹部有接痕，上下對接，製作難度大。造型新穎別致，輪廓線條優美，胎體質密厚重，釉面光滑潤澤，應為宮廷陳設用器。

茶葉末釉創燒于雍正，茶葉末釉亦稱「廠官釉」，在＜陶成紀事碑記＞中記載有三種：鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點。從傳世的實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，而乾隆燒制得最為成功。底部署“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

陳瀏《陶雅》有：“一瓶之式樣，千變萬化。無有窮期，故瓶獨尊於他品”之說。此器瓶口外撇，粗頸，頸兩側堆塑象耳，溜肩，圈足。黃地繪粉彩紋飾，外口沿繪如意雲紋，腹部飾纏枝蕃蓮紋，蔓遍器身。四面各有開光窗景，前後窗框各以五隻紅色蝙輻紋開框，寓意洪福齊天，五福臨門，別出心裁。窗景中粉彩黃地明亮的光澤襯托出花朵艷麗，綠竹更顯青翠秀麗，可見一片榮景。瓜棱形器身滿彩，畫工精緻立體，花開富貴、吉祥如意的意境堪稱雍正粉彩瓷器之佳作。底署青花”大清雍正年製”二行六字款。

金雕錦紋開光琺瑯彩六角蓋罐

器高21 釐米，全器呈六邊形，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。外壁通體以金雕錦紋為地，與器身上之“黃金萬兩”相得益彰。瓶身開光處繪主題圖案“花石錦雞圖”，寓意錦上添花，錦雞棲立於樹幹之上，側旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯。瓶底足內刻“大清乾隆年製”六字篆書款。整體造型勻稱，畫面佈局完美，色彩富麗，實為宮廷御用之物。

琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，為“釉上彩之冠”，產量極少，僅見于清代康、雍、乾三朝，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷器造價最貴，藝術水準也最高，被譽為“官窯中的官窯”。